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カート

カートが空です

バロック真珠

宝飾が真珠を中心に描かれるとき。

横から見た三粒のバロック真珠。ひとつは雫形、ひとつは丸みを帯び、もうひとつはねじれた形
横から見た三粒のバロック真珠ひとつは雫のように下へ、ひとつは丸く広がり、三つめはみずからねじれています。MIMÍ Milano アーカイブ。

バロックは形を指します。メゾンが扱う真珠は四種類 — アコヤ真珠南洋真珠黒蝶真珠淡水真珠 — で、バロックという形はそのすべてにあらわれます。いずれの種類もバロックに育つことがあります。現在メゾンは淡水真珠のバロックを幅広く揃えています。

宝石学は七つの形を認めており、バロックは真円と同じ価値をもって並びます。違いを生むのは、貝が真珠質を重ねる方法です。均一な層は真円を生み、片側が厚くもう片側が薄い不均一な層は不規則な輪郭を生みます。これがバロック真珠です。

バロックでは金工の仕事の順序が変わります。デザインより先に宝石があります。真珠を長く見つめ、その輪郭を読み、貝が与えた形のまわりに枠が生まれます。こうしてひとつのバロックから、二つとない宝飾が生まれます。

不規則な真珠を見る五つの方法

十六世紀から十七世紀にかけて、ヨーロッパの金工師はまさにこの順序で仕事をしていました。風変わりな輪郭の真珠を選び、光のなかで回しながらそこに生き物を見出し、その周囲に頭と尾と脚を組み立てました。真珠は動物の体のまま残り、金が残りを担います。ニューヨークの Metropolitan Museum とボルチモアの Walters Art Museum に伝わる五点が、どんな説明よりもこの方法をよく示しています。

十六世紀の白鳥形ペンダント。胴はエナメル金のなかのバロック真珠で形づくられている
白鳥形のペンダントエナメル金。真珠が腹の羽毛を形づくります。
北ヨーロッパ、16世紀 · The Metropolitan Museum of Art, 17.190.893
十六世紀末のスペインのペンダント。バロック真珠がケンタウロスの胴を形づくり、エナメル金にサファイアとルビーが添えられている
ケンタウロス形のペンダントエナメル金、サファイアとルビー。真珠が胴を形づくります。
スペイン、16世紀末 · The Metropolitan Museum of Art, 1982.60.381
十七世紀初頭のネーデルラントのペンダント。ネプトゥヌスが海の怪物にまたがり、その胴はバロック真珠である
ネプトゥヌスと海の怪物のペンダント真珠が怪物の胴を形づくります。
ネーデルラント、17世紀初頭 · The Metropolitan Museum of Art, 1982.60.378
十七世紀の獅子形ペンダント。バロック真珠が体の一部を形づくっている
獅子形のペンダント真珠が体の一部を形づくります。
1600–1650年、Hans Collaert の下絵による · The Walters Art Museum, ボルチモア, 57.618
十六世紀末のスペインの座猫形ペンダント。胴はバロック真珠から得られている
座った猫の形のペンダント親指ほどの高さ。真珠が胴を形づくります。
スペイン、16世紀末 · The Metropolitan Museum of Art, 1982.60.391

パブリックドメイン画像:The Metropolitan Museum of Art, ニューヨーク、および The Walters Art Museum, ボルチモア。

メゾンのバロックでは。 ネイティブカラー · 一粒ごとに設計される枠 · 光沢、表面、構造の健全性が MIMÍ のマスターパールに合致したものだけを受け入れます。

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MIMÍ Milano の宝石鑑定士によるテキスト · 2026年9月9日更新